SILENT POETSの最新アルバム“HOPE”

SILENT POETSは下田法晴さんのソロ・プロジェクトで、その最新アルバム“HOPE”がCOOLで素晴らしい。chill outします。SILENT POETSは川村祐介さんによるこのアルバムのライナーノーツによると、「ダブとブレイクビーツ/ダウンテンポを表現の土台としながら映像的な唯一無二のサウンドを紡いできた」とある。さらにライナーノーツを引用します。

「ここ数年、下田個人のSNSには、不公正な社会を作り出す政治、そして紛争によって、激化する暴力（ウクライナ紛争、イスラエルによるパレスチナ・ガザ民衆への一方的な暴力）への憤り、さらにはそうした暴力やはまざまな人権軽視や不公正に対する抵抗運動（BMLや#MeToo、そしてもちろんパレスチナ解放運動 etc.）への連帯へや自らのアクションが綴られている。」

日本にもこのようなミュージシャンがいたのか、と少し驚きつつも、嬉しい。この“HOPE”には平和を願い連帯する世界中のミュージシャン、アーティストも参加し、そのクオリティは抜群に上質です。HOPEを忘れない世界中の見えない何かでつながっている仲間たちの一人でも多くに聴いてほしい傑作なのです。

おいしいものがあった その五十四 柿島屋の馬刺し

町田の柿島屋の馬刺しは美味い。柿島屋は、昔は本屋の久美堂の隣だかにあったんだよな、などと思い出します。光陰矢の如しだよ。店内に入ると半世紀ほど時代をタイム・スリップして、昔に戻るかのようです。

七月八日、新宿末廣亭令和七年七月上席昼の部

七月八日、新宿末廣亭令和七年七月上席昼の部を見に行きました。見た演目を書き出してみます。前座の桂伸都くんの「寄合酒」、二つ目の桂しん華さんの「ぞろぞろ」、桂伸衛門師匠の「八五郎出世」、ぴろきさんのウクレレ漫談、神田紫師匠の講談「お富与三郎」、三遊亭愛楽師匠の「猿後家」、宮田陽さんと宮田昇さんのお二人の漫才、桂南なん師匠の「へっつい幽霊」、玉川多福師匠の浪曲「男はつらいよ第20作 寅次郎頑張れ!」、林家今丸師匠の紙切り、滝川鯉朝師匠の「松山鏡」、春雨や雷蔵師匠の「強情灸」で仲入りです。二つ目の桂伸べえくんの「鼻毛カマキリ」、松廼家八好さんの幇間芸 、桂宮治師匠の「権助魚」、三遊亭笑遊師匠の「片棒」江戸家まねき猫師匠の動物ものまね、主任は桂伸治師匠の「ちりとてちん」でした。

印象にとくに残った演目です。桂しん華さんの「ぞろぞろ」ののんびりした感じがいい。桂伸べえくんの「鼻毛カマキリ」のシュールな噺に爆笑してしまいます。松廼家八好さんの幇間芸は幇間芸というものを初めて見ました。幇間芸をする人は浅草に六人しかいないそうです。ばかばかしさに笑えます。桂宮治師匠の「権助魚」と三遊亭笑遊師匠の「片棒」に大爆笑。桂伸治師匠の「ちりとてちん」は大好きな噺でこれも大爆笑。

暗いこの世のつらさ忘れ、寄席は心のオアシスなのです。

いやな世の中

また変なの出てきちゃって、いやな世の中になってきましたな。老いた文学青年たるぼくは、夏目漱石、永井荷風、谷崎潤一郎にならって、これからは日々、過ごしていこうかな？ それとも熊谷守一のように猫の絵を描こうか？ くしゃみを一つ。画像は、戦中は筆を折っていた熊谷守一の「猫」です。

移転したカレーのアサノ

移転したカレーのアサノに行ってきました。移転先はJR町田駅のターミナル口改札のすぐ近くのユニクロを抜けた先のドトールの隣。席が6席から10席に増えていて、すこし広々しています。調理場がひろくなって、調理しやすそうです。相変わらず、外でお客さんが並んでいます。いつものカツカレーをたのみました。味は変わらず、美味しい。このカレー屋さんが三代つづくありがたさ。

早稲田RiNenでNON BAND、ターラベイ、simsimBBQ

早稲田RiNenにNON BANDのライブを見に行きました。対バンはsimsimBBQとターラベイ。simsimBBQは三線や二湖をフューチャーしたどこかアバンギャルドなロックで九州の北のほうの漁村やボタ山の風景を歌うのがいい感じです。ターラベイはもっとも初期の日本のパンクバンドのミラーズにも在籍したヒゴヒロシさんがベースを弾く日本語詞を歌うケレン味のないハードロックバンド。1975年に結成し、解散を経て、近ごろ再結成したそうだ。原点回帰のかっこよさ。一番のお目当てのNON BANDは変わらぬピュアな魂のパワーに圧倒されました。

晩春

VODで小津安二郎監督の『晩春』を見ました。1949年の日本映画です。

小津の「紀子三部作」と呼ばれる映画の中でもっとも古く、第一作目であります。ちなみに「紀子三部作」のほかの二つは『麦秋』と『東京物語』で、原節子が「紀子」という役を演じています。小津映画の決まりごとのような笠智衆は、『晩春』では紀子の父を、『麦秋』では紀子の兄を、『東京物語』では紀子の義理の父を演じています。

映画を見ながら、『晩春』の舞台の鎌倉や紀子と紀子の父の周吉の旅行する京都はアメリカに空襲でやられなかったところなのか、と思いました。紀子が自転車で爽やかに走る七里ヶ浜の道のシーンには英語の看板がたくさん映されます。二度も従軍した小津は敗戦を以外にもきわめてドライに受容したのかもしれません。

紀子と父が能を見に行くその舞台にかかっているのは「杜若（かきつばた）」で、在原業平と死に別れて杜若の精となった女の悲しい恋情が舞われております。その能の観劇のシーンで紀子が父と再婚することを疑う未亡人を見る目つきは般若のような異様な怖さなのです。

親子の最後の京都旅行の寝床で壺が映される不思議さは、さまざまな批評がされつくされておりますが、平山周吉さんの論考の戦争で亡くなった小津の盟友の山中貞雄の監督作の『丹下左膳余話 百万両の壺』の壺であることをもっとも重要なこととして付け加えたく、思う次第です。

紀子の着物の嫁入り衣装が、ぼくにはなぜか、死装束にも見えました。

『晩春』は語りつくせぬ名画であります。